актёры польского кино 1990

КРИСТИАН ШАФРАНЯК*PВо Франции при упоминании польского кинематографа зрители вспоминают прежде всего имена Поланского (Polaфski), Вайды (Wajda), Кеслёвского (Kielowski), Жулавского (+uтawski) и Сколимовского (Skolimowski); киноманы и представители старшего поколения вспомнят Мунка (Munk), Кавалеровича (Kawalerowicz) и Хаса (Has), а также Кшиштофа Занусси (Krzysztof Zanussi) и Агнешку Холланд (Agnieszka Holland). Однако мало кто знает таких основоположников польского кино, как Ванда Якубовская (Wanda Jakubowska) и Станислав Ружевич (Stanisтaw RЈ,ewicz), или дебютировавших в 1980-е гг. Яна Якуба Кольского (Jan Jakub Kolski), Кшиштофа Краузе (Krzysztof Krauze), Филиппа Байона (Filip Bajon), Петра Шулькина (Piotr Szulkin), или представительницу молодого поколения Малгожату Шумовскую (Maтgorzata Szumowska) PP P P P Роман Полански Анджей Вайда Кшиштоф Кеслевски Анджей Жулавски P P P P Анджей Мунк Ежи Сколимовски Ежи Кавалерович Войцек Хас Кшиштоф Занусси Агнешка Холланд P P P P На сегодняшний день польское кино уже не занимает ведущего места на международной сцене: фильмы выходят нечасто (всего 1-2 фильма в год на протяжении последних 15 лет), отсутствуют справочные издания (последнее было опубликовано в 1992 г.) и регулярные статьи, посвященные кинематографу этой страны. Подобная ситуация наблюдается и на политическом уровне: кажется, что после периода расцвета «Солидарности» и вступления в ЕС в 2004 году Польша вернулась к состоянию, которое можно проиллюстрировать высказыванием Альфреда Жарри (Alfred Jarry), в 1896 г. заявившего о своей пьесе «Король Убю» (Ubu roi): «Действие происходит в Польше, то есть нигде». Однако именно в те годы Болеслав Матушевский (Bolesтaw Matuszewski) опубликовал свою работу «Новый источник истории» (Une nouvelle source d'histoire), а два польских изобретателя заканчивали работу над плеографом!PP P Штаб-квартира Национальной киношколы,PЛодзь Период расцвета польского кино пришелся на четыре десятилетия от 1955 до 1995 года, от появления первых фильмов Анджея Вайды и работ Анджея Мунка, Ежи Кавалеровича и Войцеха Хаса, стоявших у истоков «польской школы». Кинематограф возвращался к жизни среди руин, оставленных Второй мировой войной. Как и в СССР, киноиндустрия в Польше была национализирована. Государственное предприятие «Фильм Польски» (Film Polski) сосредоточило в своих руках контроль за производством, прокатом, кинотеатрами, а также остальными отраслями польского кинематографа и образованием в этой сфере. Последствием сложившейся после 1945 года социально-экономической ситуации стало признание кинематографистам совершенно особенного статуса, близкого к статусу поэтов, писателей и художников. Это произошло задолго до появления теории авторского кино, столь дорогой основателям французской новой волны.За столь успешным началом последовали награды на самых престижных кинофестивалях, а на протяжении следующих десятилетий эстафету приняли новые поколения: так появились «Новая волна 60-х гг.» (Роман Полански и Ежи Сколимовски), «Кино морального беспокойства» (Кеслёвски, Кшиштоф Занусси и другие), документальная школа (Марцель Лозиньски (Marcel сoziфski) и другие), анимационная кинематография (Ян Леница (Jan Lenica) и Валериан Боровчик (Walerian Borowczyk)), короткометражное кино.P P P Jerzy Toeplitz P Wanda Jakubowska P Однако не все знают, что этот значительный прорыв мог произойти уже 20 годами ранее: молодые кинематографисты объединились и создали группу START, однако из-за трудной социально-экономической ситуации и начавшейся войны им не удалось реализовать свой замысел. Группа возникла в Варшаве в 1930 г., а среди ее создателей были Ежи Теплиц (Jerzy Toeplitz), ставший впоследствии влиятельным историком кино, и режиссер Ванда Якубовская. Группой был создан киноклуб, который продвигал авторские и «арт»-работы, организовывал показы, лекции, предоставлял слово кинокритикам, а также пробовал свои силы в режиссуре.За успехом «польской школы» стояла также характерная только для Польши специфика: в 1955 г. по предложению самих кинематографистов были созданы киностудии полуавтономные мастерские, заменившие государственное производство, которое контролировалось администрацией. Эта идея возникла еще перед Второй мировой войной, когда творческий авангард планировал создать подобные структуры, чтобы освободиться от давления коммерции. В данном случае речь шла об освобождении от административного контроля и передаче его в руки самих кинематографистов. После смерти Сталина в 1953 г. в странах Восточной Европы произошла определенная либерализация («польский октябрь» в 1956 г.). Несмотря на это, государство сохраняло определенный контроль над кинематографической продукцией: цензура вступала в действие при утверждении сценария и при сдаче готового фильма, прокатчиком которого становилось государство. Эта система действовала до 1989 г. Сегодня мы уже можем констатировать, что цензура не всегда выполняла свою ограничительную роль, выпуская в прокат одни фильмы и утверждая другие при условии внесения некоторых изменений; тем не менее, в определенные периоды цензура функционировала эффективно: например, в 1968 г., когда было приказано провести чистку с целью отстранить от киноиндустрии лиц еврейского происхождения, и после 13 декабря 1981 г., когда было введено военное положение. Агнешка Холланд с горечью отмечает: «Военное положение было для нас смертельным ударом, поскольку оно лишило нас зрителей. Когда я вернулась после нескольких лет отсутствия, я увидела, что польских зрителей, активно ходивших в кино и стимулировавших таким образом создание новых фильмов, больше не существовало».PP P «Вайда! «Человек из мрамора» - первый для меня фильм-сюрприз в 1978 г. (я только что начал работать на фестивале). Прокатчик Тони Мольер провез картину контрабандой, спрятав бобины в старые ржавые коробки. Я взял с него клятву никому об этом не говорить. «А что написать на этикетках для таможни? - поинтересовался Тони. Придумайте какое-нибудь поддельное название Напишите «Я приду плюнуть на ваши могилы» - во всяком случае, я не забуду ». И вот в самый разгар фестиваля мы с сыновьями оказались в квартире, которую Тони снимал в Каннах, и на лестничной площадке нас ждали те самые бобины. Мальчики были еще маленькими, и невероятные приключения возбуждали их любопытство, поэтому наш водитель, как две капли воды похожий на актера Эдди Константина, демонстрировал спортивный стиль езды, и визг шин на поворотах сливался с возбужденными детскими криками. Как бы там ни было, показ «Человека из мрамора» был удостоен похвалы в «Нью-Йорк Таймс». Впервые в историиP передовая статья на страницах, отведенных обсуждению политических событий, была посвящена кинофильму.» P Жиль Жакоб, La Vie passera comme un rљve, издательство Лаффон, 2009 г. P P «Человек из мрамора»,Pреж. Анджей Вайда,P1977 г. P PПольша стала первой страной Центральной и Восточной Европы, освободившейся от советского влияния в 1989 г., когда в результате июньских выборов к власти пришла «Солидарность». 5 месяцев спустя мы стали свидетелями падения Берлинской стены. Польше, и следовательно, ее кинематографу, предстоял переход к либеральному обществу и рыночной экономике. Однако новый, частично базирующийся на французском законодательстве, закон о кинематографе был принят только в 2005 г., после долгих лет обсуждений между постоянно сменявшимися правительствами, парламентом и польскими кинематографистами. Согласно этому закону, был восстановле

Краткая история польского кино